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皇家国际娱乐开户|首页·追逐太阳的梵高:烈日,夕阳,野性十足的现代主义
发布日期:2020-01-08 18:16:33   浏览次数:2141

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皇家国际娱乐开户|首页,人来人往的拉马丁广场的拐角,对面就是进入法国南部阿尔勒的古罗马门。这个地方对文森特·梵高(vincent van gogh)的一生都至关重要。身后是罗纳河,在一个繁星满天的夜晚,梵高曾在这个码头画下了河中闪烁的倒影。前面是一条破败的商业街,通向大片大片的向日葵花海,而它们曾一次次地出现在梵高的画作中。

《播种者》,1888年

梵高曾旅居过很多地方,从阿姆斯特丹的故乡出发,在比利时矿业城市蒙斯传教,走过巴黎的蒙马特、普罗旺斯的圣雷米和阿尔勒,最后来到见证他匆匆走完37年人生的瓦兹河畔欧韦。

虽然许多城市都有着梵高的踪迹,但你很少能在这些地方看到梵高的原作,通常都是化作某种现代遗产成为旅游胜地,经受游客的凝视。在阿尔勒的梵高基金会(fondation van gogh in arles),每年至少都会一幅梵高的原作在此出现,因为这里永远于梵高有着特别之处。

《卧室》,1888年

梵高在莫索尔圣保罗修道院的房间

梵高于1888年迁至阿尔勒,原因是他希望获得“不同的光线”。阿尔勒时期成为梵高一生中最高产的时期,在这一时期,他绘制了像《向日葵》、《黄房子》和《卧室》这样的杰作。在这里,梵高的个人生活出现了戏剧性和悲剧性的转折;在这里,他与好友保罗·高更(paul gauguin)发生了激烈的争吵,用刀割掉了自己的耳朵,入住了当地的精神病医院。

在这个2014年开放的深负盛名的阿尔勒梵高基金会机构中,除了展出梵高博物馆和库勒-穆勒博物馆的藏品,还会借展许多现当代艺术家的作品,重新诠释梵高。

2018年4月21日开幕的展览“烈日,夕阳,野性十足的现代主义(hot sun, late sun. untamed modernism)”试图从艺术家们对“太阳”的自由探索开始,一方面探讨艺术家与地中海地区的关系,另一方面则是探讨现代主义和后现代主义中对太阳的诠释。

展览的标题“烈日”象征着梵高作品中现代主义的炽热天顶——自1888年2月艺术家发现普罗旺斯以来。

象征一天的结束的“夕阳”则出现在毕加索晚年的作品中,其最后的光芒自然与艺术家的高龄相对应,毕加索充满了紧迫感,转向正式缩写,正如1970年“老人”所见证的那样。一幅草率和流畅的画作 ——在过去被认定为“涂抹”,但重要的是从过去中解放出来——这是展出的七幅毕加索画作的共同特征。所有作品都是在1970年至1973年之间创作的,当时毕加索住在穆然的notre-dame-de-vie。

如果毕加索的“晚年”通常与富有正式发明的艺术联系在一起,那么在giorgio de chirico的笔下,那是一个重新审视早期绘画的时期,例如在画架上表现太阳。de chirico的自画像——带有新巴洛克风格的伪装——在他的整个职业生涯中再次出现。他们追求对画家的迷恋,自我舞台的艺术,呈现出近乎荒谬的画面风格。

后现代主义的光芒出现在不同一代艺术家的作品中,西格玛波尔克的“现代艺术家”(1968年)是一位年轻艺术家对现代艺术之父的讽刺性评论,图画作品和口号都是他的模仿。在后来的作品,比如lapis-lazuli ii(1994),波尔克使用从宝石中获得的珍贵深蓝色素,使他能够引用这种通过丝绸之路带到欧洲的矿物质,其颜色的神圣化历史以及人类历史相结合。蓝色,无所不在的自然,这里也代表着天空和地中海。

亚历山大·考尔德的作品引领我们走向绝对的太阳——太阳神或者是一颗恒星的高温。在他的作品中,太阳是一颗球。梵高基金会展示了他从20世纪70年代开始的一系列水粉画,其原色和风格化的形式揭示了卡尔德的雕塑和他的纸上作品之间的有机和图形连续性。

在来阿尔勒之前,梵高因为令教廷蒙羞被要求放弃传教士的工作,他写信给弟弟提奥,跟他说自己想要尝试画画。“试着理解伟大的艺术家、严肃的大师在作品中表达的最后一句话;那里面会有上帝,”他写道。

“有人在书里写作或表达,有人在画中。”

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